◎李愚

　　年代生涯情愫剧《衖堂东谈主家》改编称心米的同名演义，由伸开宙执导，会聚闫妮、李光洁、郭晓东、蒋欣等演员，敷陈20世纪70年代末到90年代初，苏州棉纺厂家属区一条衖堂里庄家、林家两户东谈主家的故事。以精采的笔触描画阿谁时期的社会风貌，展现贵重的邻里柔和，以及动东谈主的女性热诚。剧集的总体质感不俗，略微可惜的是，剧中关于特定年代东谈主物局限的呈现，令不雅众不悦；“子一代”在长大后，成东谈主演员不如儿童演员灵活鲜嫩，也招致不少的月旦。这让《衖堂东谈主家》与爆款终究有一步之遥。

　　年代感与焚烧气

　　动作一部年代剧，《衖堂东谈主家》在“年代感”的呈现上作念得异常出色。

　　剧中的场景开辟息兵具使用相等回顾。灰扑扑的砖瓦、斑驳的红墙、裂开的水泥大地、随地可见的碎石和落叶，将衖堂的环境还原得十分真正。家中的瓷盆、葵扇、缝纫机等老物件，以及凭票列队、三轮车送嫁、邻里围坐看电视等情境，让不雅众仿佛跻身于阿谁年代。

　　《衖堂东谈主家》还渊博地将收复高考、中好意思建交、改动盛开等紧要历史事件融入剧情中，为剧情的发展提供了配景复古，也灵活反馈出阿谁时期的社会变革与东谈主们想想不雅念的升沉。

　　“年代感”的呈现，更体当今剧集关于1970年代衖堂东谈主家生涯的精采描述。

　　邻里联系卓绝了节略的地舆位置相邻，而成为一种相互匡助、相互救济的社会相聚。庄家与林家第一次产生错杂，是因为联手免强恶邻，并由此结下不明之缘。从林家在庄家老婆争吵时主动赞理归并，到庄家忘我匡助林家粗暴的小栋形而上学习，两家协调互补，在细碎的生涯小事里树立信任，酿就柔和。

　　剧中的家庭生涯也充满焚烧气。比如剧中有无数一家东谈主吃饭的场景，不管是日常的晚餐，也曾逢年过节的约会，饭桌上的温馨画面体现了家庭成员之间的亲密联系，以及生涯自己的量入为主。

　　丰富多采的一切让《衖堂东谈主家》有了《请修起1988》的滋味。老街衖堂的邻里热诚、孩子们无虑无忧的驱驰嬉戏、大东谈主们家长里短的漫谈……不雅众仿佛穿越到阿谁固然繁重但也简略且柔和的年代，在怀旧中获得诊疗。

　　有数的女性热诚

　　剧中的“邻里情”部分，黄玲与宋莹这两位女性变装的深厚热诚，是最为动东谈主的一条情愫线。

　　黄玲是苏州棉纺厂的普通女工，温婉坚硬，勤恳颖异，濒临丈夫庄超英的愚孝以及婆家的苛刻，黄玲总所以极大的耐性与忍耐应酬。在好意思满的良母贤妻形象背后，黄玲有着难以言说的闹心与辛酸。

　　而车间女工宋莹，特性刁钻率直，为了分到更好的屋子，她不吝把男儿送到厂长家哭闹。她也有着当代女性的颓唐与自信，勇于抒发我方的真正想法，对待生涯也老是充满关切与活力。

　　黄玲与宋莹因发现相互身上的闪光点，成为互帮合营、无话不谈的好一又友。

　　比如当黄玲因家庭矛盾被丈夫庄超豪气获取了娘家，宋莹和林武峰主动露面匡助归并。席间宋莹虽劝和不劝离，但字字句句都在为黄玲抱抵抗。而当黄玲为了让孩子领有一辆自行车，决定用我方的嫁妆缝纫机去换，且在送走缝纫机之前，黄玲为家东谈主、宋莹一家都作念了新穿戴。宋莹深嗜地问黄玲：你没给我方作念一件穿戴吗？你让孩子们穿得漂漂亮亮，也一定心爱我方穿得漂漂亮亮。这是对黄玲内心深处渴慕被看见、被勾通的一种安慰——除了母亲、夫人的身份，她亦然一个有权益追求清秀、享受生涯的女性。

　　女性之间的合营热诚，还体当今她们对其他女性的匡助上。近邻吴开国再婚了，吴开国的女儿吴姗姗日子不太好过。宋莹和黄玲珍爱性关注到姗姗到了芳华期，会用省下来的料子暗暗为她作念几件平静的胸衣。

　　在阿谁物资匮乏、女性处境相对艰难的年代里，通过相互的救济和勾通，黄玲与宋莹共同濒临生涯的挑战，共同成长。这个进程，既是女性相识的醒觉，亦然女性力量的展现。

　　“气东谈主”的局限性

　　固然《衖堂东谈主家》中有许多谦和东谈主心的部分，但好多不雅众的不雅剧体验并不都是振奋的，剧中有不少令不雅众合计不悦的场所。

　　比如剧集开篇部分，庄超英这一变装因其万般“气东谈主”的行为激发浅显争议，以致在一定进程上影响了剧集的口碑。

　　庄超英是庄家的宗子，他对父母的贡献达到近乎投降的地步，在家庭有经营中偏向父母的看法，哪怕这些有经营所以毁灭小家庭的利益为代价。他在家庭中也推崇出彰着的大男人办法倾向，俗例于对黄玲飞扬拨扈，将家庭事务的有经营权紧紧掌捏在我方手中。即使黄玲为家庭付出庞大的勤奋，庄超英也经常忽视她的感受和看法……这一切令黄玲闹心和无奈，也令不雅众不悦。

　　平允地说，《衖堂东谈主家》对庄超英纰谬的描述，一方面是尊重演义原著，另一方面也相宜其时的时期特征。彼时，家庭中的宗子经常承担着照顾父母和昆季姐妹的包袱，大男人办法和男尊女卑的不雅念也宽阔存在。通过描述这么一个东谈主物，剧集揭示了阿谁时期的家庭联系和社会风貌，让不雅众愈加真切勾通地阿谁时期女性的处境和抗争，也为剧情的发展增添了不少戏剧冲破和看点。

　　只不外，新一代不雅众愈加珍爱性别对等和个东谈主目田，关于传统家庭不雅念中的某些不对理之处持批判气派，剧集大可毋庸浓墨重彩放大庄超英“气东谈主”的桥段。创作家应在真正反馈时期特征和平静不雅众审好意思需求之间找到一个均衡点，尽量幸免通过放大两性冲破来制造议题。

　　如若说剧情的“气东谈主”还属于见仁见智的话，年青演员演技的“气东谈主”则是《衖堂东谈主家》难以规避的不及。

　　在《衖堂东谈主家》的前几聚拢，小演员们的推崇无疑是整部剧的亮点之一。不管是庄图南的千里稳勤学、庄筱婷的乖巧懂事，也曾林栋哲的粗暴捣蛋，小演员们都用我方出色的扮演赋予了这些变装鲜嫩的人命力。

　　当“子一代”缓慢长大成东谈主，成东谈主演员的接棒却并未能无间童星们的精彩推崇，个别东谈主的扮演凡俗且僵硬，穷乏满盈的感染力和劝服力。举例庄图南在成年后的一些关节情愫戏中，呆滞多余，灵动不及；又比如小演员们在日常生涯的场景中，大要当然地融入变装，推崇出身活的焚烧气，成东谈主演员在贬责这些细节时则过于程式化，穷乏真正感。

　　选角是剧集创作中的关节措施，平直联系到变装的塑造和故事的呈现戒指。一朝选角出现偏差，即使脚本再精彩、制作再考究，也难以皆备弥补这一弱势带来的缺憾。《衖堂东谈主家》在“子一代”成东谈主演员选角上的无理，无疑是真切的教会。盲目追求所谓流量，反而会挫伤作品的举座质感与口碑，让一部本有爆款潜质的作品差连气儿。